小诗不小

　　对诗歌创作而言，我有一个观点，就是不在于长短和数量，只看能否触动灵魂，有无耐人寻味的思想内涵和广阔的审美空间。能以少胜多，以短克长的诗人才是真正高手。现代社会人们生活节奏快，生存压力大，小诗更适合大众的口味，也越来越受到读者的青睐。高旭旺那些“笔落惊风雨”的小诗给我留下了一点也不小的深刻印象。
　　我想娘啊/泪两行/黄河/长江//流走的/是远方/打湿的/是故乡——《我想娘啊》
　　从古到今，诗人们都喜欢把黄河与长江写入诗中。李白的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，一来一去表现出黄河汹涌的气势；“君住长江头，我住长江尾”，一头一尾抒写了青年男女缠绵的爱情；余光中“葬我在长江与黄河之间”，是背井离乡者怀乡的绝唱；叶文福“黄河、长江是两条血汗的车辙”，形象地写出了中华民族的艰辛和苦难。高旭旺从小生活在黄河岸边，他把黄河与长江说成想娘时流出的两行泪，这想象也够新奇的。诗人没有就此停顿，而是继续开掘破题，“流走的/是远方/打湿的/是故乡”。流走与打湿、远方与故乡一比对，境界大出，诗意倍增。泪水因母亲而流，故乡因泪水而湿，泪水把母亲与故乡联系在一起，让人回味不绝。
　　高旭旺的诗不是在故纸堆里玩出的花样，他的灵感来源于人间烟火，但又不拘泥于现实。他写爱情，很少从风花雪月着笔，不回避人生的苦涩，但又让你感到爱情的美好和珍贵，情感不缥缈，色调不单纯。他的《致妻子》只有四句：我是您的病/您是我的药//我需要愈/不需要痊愈
　　古代有把身体比作药材的，是祝福健康的喻义。高旭旺却把夫妻关系比作病与药的关系。“我是您的病”，并非说我是您身上的病，而是说我的病使您疼痛，是一种牵挂、体贴、关心。“您是我的药”是说对方像药一样能治疗我的病，“您”的重要性凸显出来了，这比比翼鸟、并蒂莲之类的比喻深刻多了。“我需要愈”，不只是为自己，也是为对方，妙就妙在“不需要痊愈”，给人突兀之美，看似违背生活常理，却符合情感的真实和艺术的真实。如果痊愈了，相互之间依赖的关系及彼此的价值就消失了。心态之微妙，让人产生无尽的联想。
　　高旭旺的诗没有沦落于传统的窠臼，他总能独辟蹊径，出奇制胜。他的《船夫》没有一句正面描写，也没有通过环境去衬托人物，而是通过三个富有戏剧性的结局揭示了人与自然的关系，从中体味到人类命运的苍凉：一辈子与橹杆/打交道，/后来，被/橹杆抬走//一生与水/交朋友/后来，被/水渴死//死死守望河流/最后，还是/翻了船
　　高旭旺写怀乡，写爱情，写人生，也不忘对时弊和世风的揭露和批判。他总能通过平常的物像贴切地隐喻某类人，或某种社会现象。他的《日历》《高脚杯》就是借助司空见惯的物像，隐喻批判社会上那些高高在上的人，结局是一个被“扔进时间的垃圾里”，一个是“心里/总是空荡荡的”。高旭旺有诗人的敏感，能在人们熟悉得不以为然的素材中提炼出让人大吃一惊的诗意，比如《非常道》这首诗：从前/我总是这样做/人叫/开门/狗叫/关门//现在/我总是这样做/人叫/关门/狗叫/开门
　　李敖有一句名言“我认识的人越多，越喜欢狗”，这首诗表达的就是这个观点，通过从前与现在截然不同的对比，写出了人性的衰落和社会的复杂。诗人从前为什么那样做？现在为什么这样做？诗中没有说，也不需要说，通过想象不难明白诗人的言外之意。我们也能感到诗人对过去人与人关系的那份留恋，对时下人心不古人情淡薄的不满。
　　高旭旺是一位现实主义诗人，他的小诗大多来自生活感悟，一双慧眼始终关注着脚下的这片土地，关注着时代和人民，但不是简单肤浅地歌颂，他总能从人们熟悉的意象，抒写出峰回路转的诗意，给人突兀之感，奇巧之美。情感纯朴真实，思想敏锐深刻，但又避免了空洞的说教，更可贵的是在对世俗的批判中展示了一个知识分子的气节和良知。他的小诗小在形式和外表，短小精悍，朴实无华，明白晓畅，大在思想和灵魂，大在新颖和精巧，大在言已止而意无穷。以小见大、平中见奇是他的特点，而且写得炉火纯青，很多诗具有经典意味，让人从枝头的一点绿想到了万紫千红的春天，从一片飘落的黄叶欣赏到了整个秋天。
（王立世）