奇趣逸宕《石门颂》

　　书法以汉字为表现对象，以笔墨为创作工具，以抒发情怀、陶冶情操为目的，用简练的线条表达人类丰富复杂的思想情感，被誉为无言的诗、无声的乐。让我们一起学习，以期掌握基础练习方法，学会欣赏书法作品，从而更好地推介中华传统文化。

主持人：胡海玉

北京大学校友会书画协会理事
中国书画收藏家协会会员
中国书画家协会理事
山西书法家协会会员
三晋文化研究会书画院常务院士
山西城镇书画院常务院士

　　《石门颂》是一块摩崖石刻，全称为《汉故司隶校尉犍为杨君颂》，是东汉建和二年（公元148年）由当时汉中太守王升撰文、书佐王戎书丹刻制。该石刻通高261厘米，宽205厘米，题额高54厘米，共655字，全面、详细地记叙了东汉汉顺帝时的司隶校尉、犍为（今四川乐山）人杨孟文“数上奏请”，为民修复当地褒斜道的事迹。系隶书书法作品，现藏于汉中博物馆。
　　《石门颂》素有“隶中草书”之称，是汉隶中的精品佳作，它与《郙阁颂》《西狭颂》并称为“汉三颂”，在我国书法史上是一座丰碑。大型工具书、商务印书馆出版的《辞海》封面上的“辞海”二字，就选自《石门颂》。

《石门颂》的艺术特征
　　一、从章法来看，通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生，将隶书的整饬变为灵动，把规整变为奔放，显现出汉代时期书法结字大胆放纵、飘逸新奇的风韵。
　　二、从笔法来看，通篇多用圆笔，逆锋起笔回锋收笔，线条沉着劲道，结字舒展放纵，体势瘦劲，飘逸自然，古拙自然。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴藉；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。逆入逆出，含蓄蕴藉，横画不平，竖画不直，行笔处又遒劲有力，如挽舟逆行，力逾千钧；转折处或方或圆，又往往断笔另起；笔画横竖撇捺粗细变化不大，在燕尾或捺画的末端，也不过分加重；线条之流畅遒劲，在古代刻石中罕见。近代金石文字学家杨守敬先生在《平碑记》中称赞《石门颂》行笔“野鹤闲鸥，飘飘欲仙”。
　　三、《石门颂》结字大小不一，洒落有致，纵横劲拔，流露出天真、飘逸的新奇之趣。由于点画的错落，不但使许多字的结体出现新的体势，而且加强了字里行间的特别趣味。此碑中有的字结体可谓是放大了的竹木简字，如“为”“帝”“寒”“守”“八”“荒”等，特别是“命”“升”“诵”等几个字竖笔刻意拉长，保留了汉代简书的遗韵，显得大胆放纵，在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。
　　四、《石门颂》古拙飘逸的鲜明个性，影响着清代以来的中外书坛，对书法艺术发展产生了巨大的影响。日本当代书法家牛丸好一先生认为：“《石门颂》兼备秦汉古铜印结构法度，一个字就形成一个壮美的小宇宙，是极优秀的作品”。而清代张祖翼先生评论说：“三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学也。”

学写《石门颂》的几点体会
　　本人学写《石门颂》，曾有幸受到著名书法家王治国先生悉心指点，现在归结起来，学写《石门颂》有以下几点体会：
　　一、严格运用隶书的笔法。中间运笔遒劲沉着，要使笔画古厚含蓄而富有弹性。横的笔画不能出现明显的“蚕头燕尾”；在转折时，要运用篆书的笔法，切不可用方笔；在波磔处，要平缓将笔送出，切不可重压笔锋。
　　二、要仔细研究《石门颂》与别的隶书碑帖的不同之处。《石门颂》书法古拙自然，富于变化，朴拙雄强。其笔法变幻莫测，雄健舒畅，结体大小不一，横笔不平，竖笔不直，起收无迹，自然率意，奇丽多姿，妙趣天成。因此，在临写时，要潜心体会研究它的结字特征。
　　三、书写《石门颂》，运笔可以有小小的提按动作，要徐徐行笔，否则容易使笔画流于纤细油滑，失却汉隶凝重浑厚的风采。同时也要大胆运笔，使写出的字体势瘦劲开张，意态飘逸自然。